電影善于從日常生活的各種關系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現，而是特定時期的符號。87版《紅樓夢》在此基礎上給觀眾帶了一場視覺上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現的元素，有時候某些服飾***是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義。
影片中的角色服飾的構成
影片中的角色服飾的構成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現代大眾的眼球，在角色服飾設計上，影視城影視服裝提供，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的***，古代影視服裝提供，我們設計師不能不做出認真的思考。服飾對人物內心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。
國外的電影中，石家莊影視服裝，著重于服裝對影視場景氛圍的烘托與營造也并不鮮見。曾經紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號》中，古代影視服裝服務商，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫得入木三分。在美國導演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場時，對油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及中德國軍官們舉辦的舞會上舞女旋轉著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場中所做出的抉擇埋下伏筆。
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